Analisar o terceiro filme de Xavier Dolan é adentrar dentro de um diagrama de pelo menos uma década.
Há duas linhas racionalizadas e bastante claras dentro de ‘Holy Motors’ que enfatizam a sua proeminência cinematográfica. Mais do que mera apropriação e uso da metalinguagem (que em tese há explicitamente pouco, salvo seu prólogo especificamente), essas linhas de pensamento revelam em si a natureza do cinema: umas é seu registro maquinal enquanto ferramenta técnica e a outra é o corpo interno e externo, atrás e principalmente à frente desta máquina que o manipula e é manipulado por ela.
Quando Deleuze chama o cinema de Philippe Garrel de “o primeiro caso de um cinema de constituição, verdadeiramente constituinte: constituir os corpos, e com isso devolver-nos a crença no mundo” é para ilustrar a formatação deste universo bastante particular no qual corpo e personagem são a um só tempo as posturas estruturais de uma encenação única, quase perdida, em vias de um desaparecimento empoeirado, obscuro.
Não é fácil para nenhum cineasta o confronto direto, mesmo quando emancipado por suavidades estéticas, com grandes rochedos figurativos. A história ou as Histórias do cinema e da própria civilização frequentemente se chocam nas virtudes e nos desvios de superioridade.
O universo criado por Bonello em ‘L’Apollonide – Souvenirs de la Maison Close’ é justamente o de uma cosmologia da transformação; de meninas em mulheres e de mulheres em mártires, figuras (como basta lembrar são também chamadas popularmente as santas), em simplesmente imagens.
Antes de qualquer psicologismo moralizante ou machismo obcecado, ‘Shame’, de Steve McQueen nos coloca diante de um filme rigorosamente físico. A rigidez, inclusive literal, da palavra se coloca tanto em termos superficialmente reconhecidos a partir da lógica corporal (e humana) como também de uma correlação conceitual da física enquanto ramo da ciência.
Há cerca de uma semana anunciamos aqui no BRRUN o LineUp Oficial da 65ª edição do Festival de Cannes através de sua Conferência de Imprensa, conhecendo os filmes que farão parte da Seleção Oficial, concorrendo a Palma de Ouro, bem como os aqueles que serão exibidos na Un Cartain Regard. Agora é hora de conhecer os selecionados para as outras importantes mostras paralelas ao festival.
O Sónar – Festival Internacional de Música Avançada e New Media Art que acontece desde 1994 em Barcelona, chega ao Brasil nos dias 11 e 12 de maio, no Parque Anhembi em São Paulo.
Realizada nesta quinta-feira, 19 de abril, a conferência de imprensa da 65ª edição do Festival de Cannes apresentou após tanta especulação o seu lineup com os filmes selecionados para a Competição Oficial bem como os da Un Certain Regard e outras exibições especiais.
Qual seria o espaço do espectador? Este ser individual ou coletivo que reunido numa situação específica tende a esperar e receber, mesmo que de maneira ativa em seus processos mentais ou sensoriais, o fluxo direcionado de certas informações, situações, imagens. Imagens aprisionadas, espectador aprisionado
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