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Robert Bresson

  • Holy Motors

    Há duas linhas racionalizadas e bastante claras dentro de ‘Holy Motors’ que enfatizam a sua proeminência cinematográfica. Mais do que mera apropriação e uso da metalinguagem (que em tese há explicitamente pouco, salvo seu prólogo especificamente), essas linhas de pensamento revelam em si a natureza do cinema: umas é seu registro maquinal enquanto ferramenta técnica e a outra é o corpo interno e externo, atrás e principalmente à frente desta máquina que o manipula e é manipulado por ela.


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    Postado em 15 /jan /2013

  • Um Verão Escaldante

    Quando Deleuze chama o cinema de Philippe Garrel de “o primeiro caso de um cinema de constituição, verdadeiramente constituinte: constituir os corpos, e com isso devolver-nos a crença no mundo” é para ilustrar a formatação deste universo bastante particular no qual corpo e personagem são a um só tempo as posturas estruturais de uma encenação única, quase perdida, em vias de um desaparecimento empoeirado, obscuro.


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    Postado em 10 /dez /2012

  • Os Sapatinhos Vermelhos

    Este ano grande parte do público voltou seus olhos para os pequenos pés de vida própria através do retorno do tema ballet aos cinemas. Sim, os pés, uma das mais importantes porções do nosso corpo, de sua essencial função motora ao misterioso aspecto fetichista por ele despertado.


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    Postado em 19 /nov /2011

  • A Pele que Habito

    Em determinado momento de ‘A Pele que Habito’, o personagem de Antonio Banderas avisa para não se olhar apenas as superfícies. A frase que poderia ser proferida em tom de aforismo é dita de maneira bastante ligeira dentro de um diálogo casual, mas obviamente revela claramente o comentário mais adequado sobre o filme.


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    Postado em 12 /nov /2011